炫技的长镜头极大提升了叙事效率,一镜贯穿从二人相遇到伊织被收养的整个过程,移动舞台将不同的空间组接起来。当剪辑点终于出现,伊织的面孔特写终止了摄影机运动,高速运动的摩托车也无法破坏这种稳定性。相米慎二标志性的,摇晃的长镜头在本片不仅仅作为青春躁动情绪的标志,更深入的参与了人物命运,指向了被放逐的三人组之间脆弱的共生关系。
很会讲故事,边缘情感加上犯罪情节并不突兀
童年时代的雪景一镜到底,棚内搭出的雪景中幼女与叔叔的邂逅带着魔幻鬼魅的味道。时不时出现的人偶放佛在意喻着少女逐渐变得有自我意识的成长。相米慎二的青春片在80年代可说是具有实验性的,少女与死神总归是他喜欢追逐的主题。少女与叔叔的同栖日记带了一条凶案作为副线。
相米慎二的镜头总是高度仪式化与抽象化的,即使是最日常的行动也总有些巧妙的失衡感,而那些穿插的木偶、戏团和舞台装置更是模糊了现实与虚幻的边界,营造出童话般的美好意象,也一直延展到了搬家之中。开头14分钟的长镜头最为惊艳,不同空间与时间的组接与过渡过于炫技,也更凸显出剧情的杂乱狗血,在两个养父之间摇摆和铺垫的缺失和风格的割裂实在太...我一度以为我要开始看少女侦探了
养父女的感情故事,害怕被抛弃的孤儿,模糊现实的超现实场景(雪中小丑和人偶的出现)